寫生珍禽圖

作者：黃筌

創作年代：五代

規格：41.5cm×70.8cm

材質：絹本設色

美術作品：寫生珍禽圖

五代宮廷畫家黃筌的《寫生珍禽圖》，是一幅描寫各種禽鳥昆蟲的工筆畫，其工細傳神的程度，幾乎達到現代攝影技術的寫實效果。

在尺幅不大的絹素上，《寫生珍禽圖》有昆蟲、鳥雀及龜類共二十四隻，包括十隻鳥，十二隻昆蟲，兩隻烏龜。全圖沒有統一布局，鳥兒、昆蟲、烏龜之間，大小間雜，互無聯繫，但每一隻生物的神態都畫得活靈活現。鳥兒有麻雀、臘嘴、白頭翁、大山雀等，有的靜立，有的飛翔，有的低頭覓食，有的翹首凝視，有的側耳傾聽，動作各異，生動活潑。有兩隻麻雀，小雀撲翅張口，對著大雀嗷嗷待哺，神情惹人憐愛。大雀無食可喂，默默無語，一副無可奈何的樣子。兩隻烏龜以側上方俯視的角度進行描繪，前後的透視關係準確精到。牠們兩眼注視前方，不緊不慢向前爬行。小烏龜的頭偏向左邊，正在左右觀察。 昆蟲有天牛、蚱蜢、蝗蟲、蟬、金龜子、蜜蜂等，大小不一，刻畫得十分精細，鮮活如生。右側一隻豆粒大的小蟲，兩翼畫成虛幻的影子，正在振翅飛舞。而中間那隻小蜜蜂，俯首縮尾的樣子，顯然正在采蜜。

《寫生珍禽圖》的具體畫法，先以較細柔的線條極工整地勾勒了物象輪廓線，然後以較淺色彩渲染。形象準確生動，筆法工細，色調柔麗協調，可看出寫生功力之深。鳥兒的羽毛柔順而富有光澤，腳趾勁瘦有力；烏龜積墨厚重，龜殼顯得粗硬；昆蟲須爪畢現，雙翼輕薄有透明感。每一隻生物的造型和質感都刻畫得細膩、準確，足見畫家細緻的觀察力和深厚的寫實功力。此圖勾輪廓的墨線大都非常輕細，似無痕跡，所賦色彩，也明顯區別於唐畫的濃烈豔麗，而是以淡墨輕色，層層敷染，更重質感。這種繪畫風格，注重表達物象的精微、逼真。

畫面左下角有「付子居寶習」五個小字。居寶即黃筌次子黃居寶，這幅畫只是作者為創作而收集的素材，是給兒子臨摹練習用的稿本。

黃筌(西元?- 965年)，字要叔，四川成都人。自幼聰慧，西蜀宮廷畫家，先後供職前蜀、後蜀，入北宋畫院。早以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、滕昌佑、孫位等人。所畫禽鳥造型正確，骨肉兼備，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之「寫生法」。與江南徐熙並稱「黃徐」，形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。黃筌多畫宮中異卉珍禽，徐熙多寫汀花水鳥，故有「黃家富貴，徐熙野逸」之諺，據《夢溪筆談》說：「諸黃畫花，妙在賦色，用筆極精細，幾不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生。」對後世花鳥畫影響極大。又因黃筌及其子居居寶、居寀，弟惟亮等畫格調富麗，遂成為北宋初翰林圖畫院優劣取捨標準，被稱為「院體」。畫跡有《桃花雛雀圖》《海棠鵓鴿圖》等349件，著錄于《宣和畫譜》。傳世作品有《寫生珍禽圖》，現藏北京故宮博物院；《雪竹文禽圖》冊頁，現藏臺北故宮博物院。

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