五牛圖

作者：韓滉

創作年代：唐代

規格：20.8cm×139.8cm

材質：紙本設色

美術作品：五牛圖(局部)

唐代畫家韓滉的《五牛圖》，是中國繪畫史上僅有的一幅以黃牛入畫的孤品， 是少數幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫。

《五牛圖》以長捲形式，從右向左畫著五頭顏色不同、姿態各異的黃牛。畫面背景除一叢荆棘外，別無他物。每頭牛既獨立成章，又相互呼應。 第一頭牛低頭伸脖，頭面扭向正面，肥壯的身軀正蹭著一叢荆棘撓癢癢。那對迷離的牛眼、愜意的表情以及如同彎月一樣舒展的牛角，可見它蹭得有多麼舒服。 第二頭花色牛昂首前行，步履穩健、精神興奮，愜意地揮甩著尾巴。花色牛的花斑點染生動，大色片和小斑點交錯互補。第三頭褐色的牛正面衝著觀者，嗔目張嘴，哞哞吼叫，牛角也橫成一線，似乎在示威。正面的動物很難畫，畫家把牛的臀部畫得比較高，表示出身體的長度，使這頭牛的造形具有很高的透視水準。 第四頭淺黃色的牛停下腳步，回首張望，並伸出半截牛舌，神態活潑可愛，顯然是在回應後面夥伴的呼喚。第五頭深黃色的牛站立不動，神態有點憨，有點倔，又有點鬱悶，你看那隻牛眼，直愣愣的分明在瞅著觀者，牛角也好鬥地衝向前方。這頭牛不一樣的地方是頭上套著紅色韁繩。難怪它有些不高興，因為頭上有束縛。 五頭牛中每一頭既可獨立成圖，而相互間又能首尾連貫，前呼後應，彼此顧盼，構成一個統一的整體。整幅作品完全以牛為表現對象，無背景襯托，造型準確生動，設色清淡古樸，濃淡渲染有別，畫面層次豐富，達到了形神兼備之境界。

整幅畫面，用筆流暢，富有變化。牛頭、牛角及牛蹄等緊要處，以中鋒濃黑強調；牛腹、牛身及牛脖頸的褶皺，用淺淡粗線條流利勾勒，表現出了黃牛粗糙的皮質。著色上，畫面濃淡適宜，頭部、牛身用濃顏色，到牛腹逐漸化淺，具有很好的塊面感。整個畫面的顏色以黃色為基調，同時又富于變化。 在技術表現上，韓滉選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現牛的強健、有力、沉穩而行動遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。比起曹霸、韓幹畫馬、周昉、張萱畫仕女，似乎線上條獨立性展現方面有更多的追求。由於其線條茁壯如此，故爾五牛姿態雖有平、奇之不同，但在審美趣味上是同樣的厚重與生拙。

《五牛圖》最成功之處，在於以牛不同的眼神、姿勢、牛角的形態畫出了牛的情感。畫家透過對眼白、眼眶皺紋和睫毛的細微描寫，表現牛的不同眼神，配上不同姿勢，分別把五頭牛或自由活潑，或倔強沉悶的各種神態刻畫得栩栩如生。

全圖雖平列而繪，但不緊不散，有種閒適而平和的總體感覺。史載韓視為官，重農事，他傳世著錄的作品中，亦多《田家風俗》、《村社圖》、《堯民擊壤圖》、《豐捻圖》之類與田家生活與農業生產有關題材的作品。其中，牛的題材占了極大的部分，這幅《五牛圖》的背後，正潛藏著那唐代繁榮後面努力生產的一面，它不但反映出唐代那種以現實題材人畫的風尚，反映出唐代社會生活的情調，也反映出唐代畜獸畫的典型面貌與極高的水準來，使這幅作品在中國美術史上不但成為以牛為題材的繪畫代表作品，也成為一件罕有的代表唐代繪畫藝術風貌的名蹟。

《五牛圖》的畫卷上，有南宋高宗、元代趙孟頫、清代乾隆皇帝等十幾家歷史名人的題跋和鈐印。這些題跋和鈐印構成了《五牛圖》另一個文化奇觀，是《五牛圖》的流傳有緒的證據。