京江派，清代嘉慶、道光年間由張崟、顧鶴慶等人開創，以濃重的筆墨描繪鎮江本地真實山水的繪畫流派。

名稱：京江派

時間：清代中後期

地域：鎮江

代表藝術家：張崟、顧鶴慶、潘思牧、周鎬

代表作品：《京口三山圖》、《草木生雲圖》、《山靜日長圖》、《秋柳漁溪圖》等

京江派代表作：京口三山圖（部分）/張崟/清代/紙本設色/193*29.3cm/北京故宮博物院藏

產生背景

畫史上所謂京江派是指由鎮江的張崟開創的，擅以墨色描寫鎮江實景山水的繪畫流派。但是這一流派並不是憑空形成的，鎮江自古就有著深厚的文化藝術傳統，人才輩出，唐、宋、元、明更是有不少畫家在此出生、寓留、知任，其中對京江派有著較大影響的包括：米芾、杜堇、笪重光等人。米氏父子開創的米氏雲山就是對鎮江山水加以觀察提鍊形成的，而米氏雲山以氤氳的墨色寫出江南秀潤風景的畫法，直接影響了京江派濃墨重筆的藝術特徵。另一方面，京江派能夠在清代中後期崛起與鎮江昌盛的文風有著直接關係。《四庫全書》修成之後，其中一份副本就存放在鎮江的文宗閣供學人利用，這在極大程度上促進了此地文化藝術事業的發展，這是京江派得以形成的重要歷史契機。而畫派最終能夠成形，更離不開京江兩代畫家的努力。

雖然嘉道時期的張崟是京江派的開派宗師，但其藝術思想直接傳承自此前幾位京江畫家和學人。其中王文治為乾隆年間探花，有著很高的文化藝術修養，對繪畫亦能鑑賞，推崇吳門繪畫，這直接影響了黃石、潘恭壽等京江畫家的藝術趣味。雖然京江自古就有繪畫傳統，並能對各派繪畫兼收並蓄，卻也因此一直沒能形成獨具特色的繪畫流派，正是到了此時，京江畫家開始傾向于直接學習「明賢」而上追宋元大家，才能夠不落時人只知模仿四王以來幾位清代正統派畫家的俗套，最終孕育出京江派的獨特面目。

藝術特色

經過王文治、黃石、潘恭壽、蔡嘉、蔣璋、張琪、周曾培、周序培等畫家的努力，第二代京江藝術家張崟形成了京江派落筆濃重，的實景山水畫風格。以至馮金伯在其《墨香居畫識》中寫到：「落筆濃重，展卷了然，望而知為京江人。」可見京江畫派的藝術風格已經相當獨立，並別具一格。

京江派的領袖張崟（1761-1829），字寶厓，號夕庵，丹徒（今江蘇鎮江）人。其父張自坤雖為商賈卻能詩善畫，與王文治、周序培、潘氏兄弟交往甚密，使張崟有機會飽覽宋元書畫，並能近學吳門，擺脫四王窠臼。加之張崟主張描繪京江真實的自然風景，能夠親近真山水，細心體會鎮江等地濕潤秀美的風光，自此獨創新貌，以濃淡變化的墨色表現出江南秀潤的山水，於吳門的雅緻靈秀、飄逸瀟洒中不乏沉鬱頓挫、蒼茫沉雄的氣魄。另外，與張崟同時的京江名家還有顧鶴慶，他的畫風明淨秀麗，善於表現真實的柳樹，與善畫松樹的張崟合稱「張松顧柳」。而潘思牧、周鎬等人也是同一時期重要的京江畫家，他們共同構成了京江畫派在嘉道時期的藝術高峰。

傳承與影響

在以張崟為首的第二代京江畫家之後，張崟、潘思牧等人的子侄後輩構成了京江派的第三代畫家群體。張崟家族習畫者達幾十人之多。張深、張瀚、張灝、雲谷、丁琪、郭瑚、郭璉等為其中的佼佼者。弟子中出眾的則有徐妙庭、明儉、雎清等。後期京江派的藝術風格已不局限於鎮江，甚而擴大到整個江浙地區，對後來的海派也有較大影響。其走出書齋，描繪真實山水的創作傾向更是對近現代中國畫的發展有著一定意義。